¡Buenas tardes!
En un reciente podcast en el blog “En otras palabras” para Art Agency, Partners, el tema era el estado actual de los medios de comunicación de arte. Los participantes son periodistas Judd Tully y Jori Finkel, AAP co-fundador Amy Cappellazzo, y editor principal (y de acogida podcast) Charlotte Burns-pusimos a hablar de periodismo mercado del arte en el pasado. Tully crió un nombre que no todo el mundo va a reconocer en ese contexto, aunque deberían. Geraldine Norman, ahora asesor del Museo Hermitage de San Petersburgo, fue en un tiempo un corresponsal de mercado del arte para el Times de Londres. Ella fue una de las primeras personas en este ritmo particular, entonces en su infancia. Ella también fue responsable de algo muy profético: el Times / Índice de Sotheby. Esta es la historia del índice, a partir de Anthony Haden-Guest 1996 del mundo del arte decir-todo, True Colors:
No fue hasta un almuerzo de Londres en el otoño de 1967 que una forma de mostrar [el arte] mercado en el trabajo fue ideado. En el almuerzo fueron el editor de negocios del británico Times y de brigada Stanley Clark, que maneja las relaciones públicas de Sotheby. La idea nacieron fuera por una especie de Dow Jones del mundo del arte. Geraldine Norman, un estadístico que no tienen antecedentes artes, fue contratado para poner en práctica la tormenta de ideas. “Después de cinco o seis semanas trabajando en ello, decidí que no se podía hacer”, dice Norman. “Caminé arriba y abajo toda la noche pensando en ella, preguntándose si les dijera que era imposible.”
En sentido estricto, ella tenía razón. Una libra de azúcar es una libra de azúcar, mientras que un Picasso puede ser temprana o tardía, una revelación o un garabato, estudio-fresco o una ruina. Pero Geraldine Norman hizo de todos modos. El Times Index-Sotheby fue llevada por el Times (de Londres), el New York Times, y Connaissance de las Artes, y fue un éxito entre los lectores. . . . Peter Wilson, presidente de Sotheby, mató fuera en febrero de 1971 de todos modos, para gran disgusto del Times de Londres. “Leí una carta sucia de ello a Wilson desde el editor. Sin embargo, el gráfico se había comenzado a bajar. Wilson simplemente no podía soportar la velocidad a la que se derrumbaba “, dice Norman.
Al final de su descripción, añade Haden-Guest: “El índice no se había molestado en cubrir el arte contemporáneo. No había parecido interesante. Eso fue justo antes del auge de SoHo “.
-Sarah Douglas, Editor en Jefe
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