WILLEM DE KOONING (1904-1997)
15-MINUTOS DE "INTERRUPCIÓN" EN LA BIENAL DE ESTAMBUL
Plan de Bienal de Estambul Artistas 15-Minute "Interrupción" 01 DE SEPTIEMBRE 2015 Bienal de Estambul de Carolyn Christov-Bakargiev abre esta semana, y un grupo de artistas tienen la intención de infundir la abertura con un reconocimiento de la reciente agitación política que aflige a la minoría kurda de Turquía. Una carta enviada esta mañana a todos los participantes bienales "proponer [s] que todos suspendemos presentación de nuestros trabajos durante 15 minutos durante la inauguración de la Bienal" en reconocimiento a la ruptura violenta en las conversaciones de paz entre el Partido de los Trabajadores del Kurdistán (PKK) y el gobierno de Turquía en las últimas semanas. Firmado por participante bienal basado en Mardin Pelin Tan y su Colectivo ArtikIsler, junto con el editor de artista y e-flux Anton Vidokle, la misiva pretende infundir un sentido de urgencia en lo que ya es un programa bienal políticamente sensible. "Con Anton, pens
MARILYN MONROE (1954)
ResponderEliminarWillem de Kooning
El género del retrato fue un ausente con aviso entre los expresionistas americanos a excepción de Kooning.
Adelantándose a los pop, retrató
personalidades icónicas de la sociedad americana, como la famosa actriz Marilyn Monroe. Para ello utilizó colores que fácilmente pueden asociarse a ella como el rojo, el negro y el amarillo, prescindiendo al máximo de la
figuración, a excepción de los labios y los ojos.
El expresionismo abstracto de de Kooning no tenía que ser necesariamente abstracto, aunque la estrella de cine proporcionará aquí una emoción mayor y más desenfrenada que la de si propia imagen icónica. No e puede negar de que proporciona un contraste irónico con respecto al caparazón vacío de la celebridad que hace desfilar Andy Warhol(1928-1987) en sus copiad de Marilyn Monroe. Aunque en Warhol la intención era la serialidad, con otros cuestiones relacionada con los productos de consumo masivo en los escaparates de los supermercados, conformando formas atractivas para estimular el consumo.
de Kooning ofrece otra versión desconcertante de la década, quizá relacionada con su misoginia. La crítica señaló, en su momento que sus pinceladas parecían ataques de cuchillo; o las representaba como marionetas deshumanizadas.
Esta es la primera gran exposición museo dedicado a todo el ámbito de la carrera de Willem de Kooning, ampliamente considerado como uno de los artistas más importantes y prolíficos del siglo 20. La exposición, que sólo se verá en el MoMA, presenta una oportunidad sin precedentes para estudiar el desarrollo del artista durante casi siete décadas, a partir de sus obras académicas tempranas, hechas en Holanda antes de mudarse a los Estados Unidos en 1926, y concluyendo con su último , pinturas sparely abstractas de finales de 1980. Reuniendo cerca de 200 obras procedentes de colecciones públicas y privadas, la exposición ocupará todo espacio de la galería del sexto piso del Museo, un total de aproximadamente 17.000 metros cuadrados. Representando a casi cualquier tipo de trabajo de Kooning hizo, tanto en la técnica y la temática, esta retrospectiva incluye pinturas, esculturas, dibujos y grabados. Entre ellos son más famosos, señal pinturas-entre ellos la artista Pink Angels (1945), de excavación (1950), y la célebre serie tercera mujer (1950-1953)-más presentaciones a fondo de todas sus series más importantes, que van desde sus cuadros figurativos de la década de 1940 a las composiciones en blanco y negro y de vanguardia de 1948 a 1949, y de las abstracciones urbanas de mediados de 1950 a la vuelta de la artista a la figuración en la década de 1960, y las grandes abstracciones gestuales de la década siguiente. También se incluye la famosa pero en gran medida invisible telón teatral de de Kooning, el de 17 pies cuadrados es Laberinto (1946).
ResponderEliminarOrganizado por John Elderfield, conservador jefe emérito de Pintura y Escultura. Esta exposición es posible gracias al generoso apoyo de Marie-Josée y Henry Kravis. Importante apoyo es proporcionado por la Fundación Henry Luce. generoso financiamiento adicional es proporcionado por Anne y Kenneth Griffin , Sid R. Bass, Steven A. y Alexandra M. Cohen Fundación, Inc., Donald L. Bryant, Jr., El Dubin Familia, Glenstone, Robert y Arlene Kogod, Robert B. Menschel, Robert E. Meyerhoff y Rheda Becker , Jerry I. Speyer y Katherine G. Farley, Sue y Edgar Wachenheim III, Gary y Karen Winnick, y Peter G. Peterson. Esta exposición es apoyada por una indemnización por parte del Consejo Federal para las Artes y Humanidades. Los fondos para el acompañante publicación es proporcionada por el Consejo Internacional del Museo de Arte Moderno y un donante anónimo. Un agradecimiento especial a la Fundación de Kooning Willem, Nueva York.
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